作者 | 谢明宏
编辑 | 李春晖
如果古偶能够(néng gòu)完成“自救”，那一定不是从外部开始(kāi shǐ)，而是自其内部的全面觉醒。《书📖卷一梦(yī mèng)》的横空出世，让我们相信古偶可以有(yǒu)更为开放的可能性。
是否已经对女主(nǚ zhǔ)的恋爱💗脑 PTSD？是否已经腻歪了男主女(nán zhǔ nǚ)主男二的“爱💗的魔力转圈圈”？是否已经(yǐ jīng)对套路化的古偶剧情感到厌倦(yàn juàn)？
如果是，当下最适合你的解压(jiě yā)神剧一定是《书📖卷一梦》。女演员宋小鱼🐟(xiǎo yú)穿越到原本要由自己二番出演(chū yǎn)的剧本世界🌍后，精神状态很像被(bèi)内娱逼疯了的老实人。人家穿书📖(chuān shū)，花式享福。女主穿书📖，花式吃苦。不仅要(yào)长期跟腹黑男主斗智斗勇，还要抽空(chōu kòng)安抚索要情绪价值的男二，同时忍受(rěn shòu)工具人角色见缝插针地说教。尽管她(tā)早已阅读了这一生的剧本，却(què)仍然过不好这一生，并且时刻要(yào)经受演技的考验。
不需要观众来(lái)吐槽，女主身上长满了观众的(de)嘴。一会儿是“放弃助人情节，尊重他人(tā rén)命运”，一会儿是想模仿赌神大杀四方(sì fāng)却又自忖“算了吧，我又不是邱淑贞(qiū shū zhēn)”。这种沉浸式地演几分钟，又突然抽离(chōu lí)出来用真实人格唠两句，不就是(jiù shì)追剧的我吗——间歇式沉浸其中，持续性(chí xù xìng)玩梗嘴炮。
难怪观众迅速被《书📖卷(shū juàn)一梦》俘获，毕竟女主是我方友军，意大利炮先收(pào xiān shōu)起来！站在普罗大众的角度，以(yǐ)正常人的思维和逻辑，向一切不合理(bù hé lǐ)的古偶剧情说不。
而当她(tā)把各种离谱桥段调侃一番，是否意味着(yì wèi zhe)我们越来越清楚自己究竟想看什么样(shén me yàng)的古偶？毕竟当错误选项被一个个(yí gè gè)排除后，剩下的那个就是正确答案(dá àn)。喜剧？癫剧？强情节剧？面对《书📖卷一梦》脚(jiǎo)踩风火轮的剧情展开，硬糖君认为(rèn wéi)它正在走出一条和观众共创的(de)剧集新赛道。
无厘头喜剧，看点开心😄的(de)
因花粉过敏而死，被落下的(de)牌🃏匾砸死，被跨火盆的火烧死(sǐ)，脖子卡在轿子窗格上扭死(sǐ)……《书📖卷一梦》女主宋小鱼🐟第一集的 108 种离奇(lí qí)死法，节奏之快死状之惨，唤醒(huàn xǐng)了多少人对港式无厘头喜剧的(de)复古之幽情。
男主三杀女主失败，把自己(zì jǐ)弄成香肠嘴，更是让人回忆起(huí yì qǐ)《东成西就》里梁朝伟刺杀张学友屡败屡战的经典(jīng diǎn)场面。“我是一只小鸭子，咿呀咿呀哟(yō)！”杀不死，根本杀不死。杀(shā)对方的手段有多狠，被剧本(jù běn)报复得就有多惨。
快节奏，多(duō)反转，密笑点，强共鸣，《书📖卷一梦》每一集的(de)梗都是那么恰如其分，让人不知不觉(bù zhī bù jué)就笑到喷饭。
“你捅我，我(wǒ)捅他，他捅你”堪称 SSR 级笑话(xiào huà)
谁都没想过“男二保护女主”“男主(nán zhǔ)痛恨男二”“女主左右为难”的三大经典桥段(qiáo duàn)凑一起变成了“古偶规则怪谈”。在(zài)这个等边三角形里，恨意在剑尖(jiàn jiān)流转，循环传输生生不息。让群众走不动道(dào)的“恨海情天”，竟能如此鬼畜。以后再见(zài jiàn)这种“闭环”名场面，谁还能严肃(yán sù)起来。
在《书📖卷一梦》的世界🌍，最大的(de)反派可能就是剧本设定。不管你有(yǒu)多倔强，它都会按部就班把人(rén)送上“正轨”。女主不逃婚，就会(huì)一遍又一遍地被弄死。甭管前面宋(sòng)一梦和南珩多么剑拔弩张，到了剧本(jù běn)设定该亲嘴时就必须亲嘴。社会(shè huì)时钟还只能让人焦虑，你们剧本(jù běn)时钟是牛🐮不吃水强按头啊(a)。
女主有难、男主相救的原则，更是被(bèi)《书📖卷一梦》玩成了 sketch comedy 式小剧场。南珩射(shè)向女主的一箭，那箭居然会拐弯(guǎi wān)戳到自己后背；甩出去的三枚流星(liú xīng)镖，也变成了回旋镖打在(zài)自己身上。妖术，这女的绝对会妖术(yāo shù)。看到算无遗策的南珩，被胸有剧本的(de)女主威胁拿捏，真挺痛快。
对于当下的(de)长剧而言，能够做到轻松纯粹的观看(guān kàn)体验已是不易。《书📖卷一梦》的创新(chuàng xīn)正在于兼具长短剧的优点，用(yòng)密集的梗和笑点“轰炸”观众(guān zhòng)，以轻松又放飞的姿态宣告“不必(bù bì)严肃，开心😄就好”，恰恰回应了观众(guān zhòng)心底最朴素的渴望：看一部真正(zhēn zhèng)轻松、纯粹、让人笑出声的古装(gǔ zhuāng)喜剧。
女主成嘴替，观众够痛快
《书📖卷(shū juàn)一梦》最精彩的地方还在于女主(nǚ zhǔ)随时吐槽自己被剧本机制强制执行的(de)遭遇，百分百的观众嘴替。第一次有女主(nǚ zhǔ)在随时自省，第一次有女主和观众(guān zhòng)“沆瀣一气”——不，是和观众同一阵线、同一个(tóng yī gè)鼻孔出气。
误亲男主后，她说“我只是(zhǐ shì)犯了全天下女人👩都会犯(fàn)的错误”；被男主下药💊，她吐槽(cáo)“你见过蓝色的鸡🐔爪吗”；明白(míng bái)了“自己遇险，男主必救”的剧本机制(jī zhì)后，她放飞自我挑衅对方“刀就(jiù)在这儿，你快来杀我呀(ya)！”果然，被剧本偏爱💗的人就是有恃无恐(yǒu shì wú kǒng)。
这是一个被剧本做局的世界🌍，NPC 说话(shuō huà)永远围绕男女主而说不到点子上(shàng)。最典型的是报菜名一样报女主出身(chū shēn)。
但也是在这个毫无生气的(de)系统里，女主成了一名坚定的反(fǎn)套路大师、反油腻先锋、反规训代言人，让(ràng)人看得猛拍大腿🦵。对对对(duì)，我平时就是这么吐槽的。
爱💗财如命，浪漫(làng màn)过敏，替人尴尬，女主的“毛病”也是(shì)观众的症候。在笑到打鸣的(de)同时，《书📖卷一梦》也通过吐槽完成了(le)对古偶程式化窠臼的解构。
女主真身(zhēn shēn)不愧是演员，对这种套路简直烂熟(làn shú)于心了
尽管女主提前知道了剧本(jù běn)，她依然会对配角乃至工具人(rén)的遭遇共情，这也是《书📖卷一梦(yī mèng)》犀利吐槽之外的温暖底色。富贵向(xiàng)女主求情，她摸摸头说“都是打(dǎ)工人，你也不容易。”离十六惊讶(jīng yà)宋一梦对自己这个江湖草🌱莽很(hěn)在意，她说“配角的命也是(shì)命啊！”发现城南的人没有自己(zì jǐ)名字，全部叫路人甲、路人乙后，她陷入(xiàn rù)了沉思。那场在原剧本里只(zhǐ)为推动男主女主感情的大火，却是(què shì)真真切切影响了一群人的生活。
不少(bù shǎo)网友戏谑《书📖卷一梦》是癫剧，但这个(zhè ge)癫，显然是“世人笑我太疯癫(fēng diān)，我笑他人看不穿”的“癫(diān)”，是周星驰式的癫狂破虚妄，是(shì)将五陵豪杰墓锄作良田的恣意洒脱(sǎ tuō)。
《书📖卷一梦》借女主这张“无所顾忌的嘴”，彻底(chè dǐ)打破剧集内外的次元壁，让观众积压(jī yā)的吐槽、尴尬与共情得以酣畅(hān chàng)宣泄，颠覆了之前内容的单向输出(shū chū)模式。那种“我的嘴替正在剧里(jù lǐ)兴风作浪”的极致代入感，正是献给“苦(kǔ)套路久矣”观众的最痛快的(de)惊喜。
纸片人觉醒，人如何对抗“剧本(jù běn)机制”
人的觉醒，永远是系统机制(jī zhì)的最大变数。就像《楚门的世界🌍(shì jiè)》里某一天楚门察觉发小安慰他时(tā shí)其实在念啤酒广告，《书📖卷一梦》更(gèng)值得玩味的是纸片人的觉醒(jué xǐng)，是对人物主体性的深度询唤。
剧里(jù lǐ)第一个觉醒的，其实是路边吃糖葫芦(táng hú lú)的小男孩👦，他奇怪：“姐姐怎么又双(shuāng)叒出嫁了？”仔细看他手里的(de)糖葫芦，每次女主穿越都少了一个(yí gè)。这暗示我们，时间并非直接重置，而是(ér shì)工具人集体被洗刷了记忆。
而(ér)男主南珩的小号“离十六”，则是(shì)宋小鱼🐟没有在剧本中读到的(de)角色。他不满剧本中狂妄的杀(shā)神设定，主动衍生出更有人情味(rén qíng wèi)的“离十六”来对抗剧本。
更值得(zhí de)玩味的是，《书📖卷一梦》的觉醒并非(bìng fēi)个例，而是铺就了一条“全员觉醒”的(de)暗线。男二楚归鸿温润表象下的(de)复杂底色，十八皇子侍从吉祥身份成谜(chéng mí)，甚至看似憨傻的皇子本人也可能(kě néng)暗藏玄机。当越来越多的“纸片人”开始(kāi shǐ)质疑自身存在的逻辑，觉醒，或许终将(zhōng jiāng)成为一场集体的起义。
本想脑子一(yī)丢就是看，后来发现丢早了，越(yuè)看越觉得脑子不够用了。调侃(tiáo kǎn)内娱、讽刺套路只是《书📖卷一梦》的表层(biǎo céng)，内里却是关于人与偏见、人与(yǔ)系统的思考探究。
穿书📖前，宋小鱼🐟是(shì)无人问津的小明星，被顶流南枫抢戏(qiǎng xì)只能忍气吞声；穿书📖后，她又被迫卷入(juǎn rù)了宋一梦的命运，被南珩利用(lì yòng)弄得家破人亡；但宋小鱼🐟决定研究(yán jiū)剧本机制，为自己也为纸片人宋(rén sòng)一梦活出另外的人生。可以说(shuō)，《书📖卷一梦》卷出了真正的“大女主”，主动(zhǔ dòng)的主，她一直在主动思考、主动(zhǔ dòng)行动、主动改变“剧本”的走向。
正如亨利(hēng lì) · 列斐伏尔的空间理论指出的那样(nà yàng)，在女主的物理空间、精神空间和(hé)社会空间里，正是年轻人面对社会规训(guī xùn)时主体焦虑的艺术化呈现。我究竟(jiū jìng)是宋小鱼🐟还是宋一梦抑或是(shì)第三人？当被规训的肉体和(hé)自由的灵魂相互矛盾，我们应该如何(rú hé)选择？
当剧本机制隐喻了现实系统(xì tǒng)，人和剧本的对抗实际是现代人(xiàn dài rén)的身份博弈。离十六对宋一梦(yī mèng)说：“如果这个世界🌍真有什么规则和(hé)操控者，那执笔者也应该是我(wǒ)自己。”宋一梦得到鼓励后更加坚定(jiān dìng)：“命运是可以被改变的，世界🌍是(shì)可以被改变的。”从春节档哪吒(né zhā)的“我命由我不由天”，到暑期(shǔ qī)档《书📖卷一梦》的“命运可改变”，怎么(zěn me)不算是一种青年文化的脉络呢(ne)？
可以说，《书📖卷一梦》满足了当下观众(guān zhòng)解压式思辨的娱乐需求——既希望(xī wàng)沉浸于故事体验，又想随时抽离清醒(qīng xǐng)吐槽。当反套路成为一种抵抗仪式，剧集(jù jí)达成了两方面的平衡。即解构(jiě gòu)与娱乐的平衡，癫狂过火与人性(rén xìng)真实的平衡。可谓浅者得其浅(qiǎn)，深者得其深，什么姿势看都(dōu)好看。
对于整天喊着“被做局了(le)”的年轻人，《书📖卷一梦》也算对症下药💊了(le)。当你明明白白“被做局”了，你当(dāng)如何？
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