为了为各位《海上钢琴师》的热爱💗者(zhě)普及片中的音乐等知识，特从Tim Roth中文网(zhōng wén wǎng)转贴本文，在此，感谢cunning姐姐为了Tim不遗余力(bù yí yú lì)的辛勤劳动！
想要了解电影🎬中1900与Jelly Roll Morton弹奏(dàn zòu)的音乐名称，多能从本文中找到(zhǎo dào)解答。

郑重申明：本文绝非原创，所有信息(xìn xī)均来自北京人民广播电台音乐广播（调频97.4MHz）每周一次(yī cì)的“世界🌍优秀电影🎬音乐赏析”栏目。若(ruò)要转载，务必将此申明一并转载(zhuǎn zǎi).

如果说1988年的《天堂影院》讲述的故事(gù shì)是以电影🎬和电影🎬史为背景，而(ér)1990年的《天伦之旅》是以歌剧为(wèi)背景，那么1999年的《The Legend of 1900》（《1900传奇》）的故事就是(jiù shì)以音乐，确切地说是以钢琴(gāng qín)和爵士乐为背景了。一向自任(rèn)编剧的托尔纳托雷这次又在新(xīn)千年——也就是进入21世纪——的前夕，把(bǎ)意大利作家亚历山大巴厘戈（音译，不知准(zhǔn)不准）的小说《二十世纪》进行精彩的改编(gǎi biān)后搬上了世界🌍荧幕。从影片(yǐng piàn)的片名、立意、发行时间以及各方面(fāng miàn)所达到的艺术水准来看，我认为(rèn wéi)称之为20世纪的“The Last Picture”（“最后一部电影🎬”），它是(shì)当之无愧再合适不过了。 是的，在(zài)最富于戏剧性的新的世纪即将(jí jiāng)到来的时刻，由一部讲述发生在(zài)上一世纪初的传奇故事的(de)意大利影片，来为仅有区区百年(bǎi nián)历史，却早已在当今世界🌍所有艺术形式(xíng shì)中独领风骚的电影🎬这门艺术画上了(le)一个完美的句号。

影片是从小号手麦克斯(mài kè sī)对好友的强烈思念开始的，随着(suí zhe)他满怀失落和惆怅之情的内心独白(nèi xīn dú bái)，在影片片头，我们看见又有许多(xǔ duō)目光中饱含憧憬的移民，乘坐一艘(yī sōu)大客轮“弗吉尼亚号”来到了新大陆。

（片头(piàn tóu)主题音乐）

影片闪回，麦克斯一路沉思着(zhe)走进了伦敦一家收购乐器的店铺(diàn pù)。为了填饱肚子，他只好忍痛卖掉自己(zì jǐ)心爱💗的小号。精明的老板看出那(nà)是把名牌🃏乐器，但只肯出很少(hěn shǎo)的钱6英镑10先令来收购。麦克斯被迫(bèi pò)答应下来，但是出于留恋，他想分手前(qián)再吹一次小号。老板尽管显得不耐烦(bù nài fán)，但还是答应了。

（小号吹奏的影片(yǐng piàn)主题）

（旧唱片中钢琴演奏的主题）

人生(rén shēng)许多机遇都出于偶然。如果麦克斯没有(méi yǒu)吹小号，也许就不会有机会讲述(jiǎng shù)关于一位海上钢琴家的传奇了。当(dāng)他正沉浸在自己吹奏的乐曲(yuè qǔ)中时，耳👂畔却传来留声机播放的(de)一张旧唱片上钢琴演奏的同一首(yī shǒu)曲子。老板正急于知道演奏者是谁(shuí)。 （时光回溯）
弗吉尼亚号上的锅炉工黑人(hēi rén)丹尼趁客人下船的时候到上(shàng)等舱来碰运气，希望能捡到(dào)点值钱的丢弃物。但没想到在(zài)豪华大客厅的钢琴上，他竟发现(fā xiàn)了一个襁褓中的孩子👶，被人(rén)遗弃在盛放柠檬用的纸盒子里(lǐ)。

好心的丹尼收养了这个既没有(méi yǒu)出生证也不知道名字的婴儿。既然(jì rán)他是在1900年1月1日得到了(le)这个孩子👶，索性就给孩子👶起了(le)个简单又有意义的名字：1900。为了(wèi le)躲人耳👂目，逃过移民局的查问，名叫(míng jiào)1900的这个孩子👶从来不下船，他的世界🌍(shì jiè)就在汪洋大海上。1900和养父丹尼在(zài)弗吉尼亚号上一起过的日子倒(dào)也快活自在。

（音乐） 但是不久丹尼(dān ní)就不幸受伤去世。有一天，1900循着音乐(yīn yuè)的声音悄悄地来到了头等舱.透过大客厅(dà kè tīng)门口的玻璃屏风，孩子👶的眼前出现(chū xiàn)了一个显得光怪陆离但却色彩丰富(fēng fù)的花花世界🌍，而吸引他的是玻璃(bō lí)后面传来的那快乐的音乐。

（音乐(yīn yuè)，钢琴逐渐突出）

夜间，所有的客人都(dōu)被眼前发生的事情所震动：一个(yí gè)衣衫破旧、满脸污垢的孩子👶正端坐(duān zuò)在钢琴前，那稚嫩的小手轻轻(qīng qīng)抚摸着琴键，于是，那架大钢琴唱出了(le)一支柔和动人的曲调。 （1900的第一次演奏(yǎn zòu)）

当船长告诉他擅自弹琴触犯规则(guī zé)的时候，小1900鄙夷不屑地脱口说道：“去(qù)他的什么规则。”（“Fuck the regulations.”）

麦克斯在给乐器(yuè qì)店老板讲这个故事的时候，那如烟往事(wǎng shì)又清晰地一幕幕闪回在眼前，一切(yī qiè)仿佛就发生在昨天，他又回(huí)想起自己初次来到弗吉尼亚号的情景(qíng jǐng)。在招工负责人告诉他船上已经有(yǒu)小号手的时候，他却早拿出乐器(yuè qì)吹奏了起来。

（麦克斯的小号独奏）

他(tā)那娴熟的技巧和迷人的音色(yīn sè)博得了围观者的热烈掌声，也征服(zhēng fú)了招工者。与此同时，停靠在码头的巨大(jù dà)的弗吉尼亚号上，围栏边，有一个(yí gè)人此刻也在由衷地为他鼓掌(gǔ zhǎng)祝贺。随后，麦克斯幸福地登上了弗吉尼亚(fú jí ní yà)号。


海上起了风暴，可怜的麦克斯(mài kè sī)呕吐不止，东倒西歪，跌跌撞撞。我们听到的音乐(yīn yuè)在形象、幽默地描绘着麦克斯的(de)境况。 （表现麦克斯晕船的音乐）

但这时(zhè shí)有个走路很稳的人过来问他(tā)是不是吹小号的，说可以为他(tā)提供晕船的解药💊。他请麦克斯帮(bāng)他解开了钢琴下面的制动栓(shuān)，并邀请他坐在自己的身边。

随着(suí zhe)船身的摇动和倾斜，客厅中的(de)这架三角钢琴也开始在沉稳流畅的(de)琴声中自如地四处滑动。在我(wǒ)所观摩过的所有影片中，《1900传奇(chuán qí)》的这一场景最富于浪漫气息，最(zuì)高雅，也最令人难忘，是充分展示意大利(yì dà lì)导演托尔纳托雷艺术才华的一个片段(piàn duàn)。

不幸的是随着船身的又一次(yī cì)的剧烈倾斜，滑行在大客厅中的(de)钢琴带着他们两人冲向了华丽(huá lì)而又昂贵的大玻璃屏风，继而(jì ér)又穿过客房的走廊，最后直接撞(zhuàng)向了船长的舱房.

两人被罚(fá)到底舱去烧锅炉，同时也有(yǒu)了彼此认识和了解的机会。麦克斯(mài kè sī)这才知道，他就是那个从来没下过(xià guò)船的大名鼎鼎的钢琴家。两人从此成(chéng)了好朋友，一起在乐队里为(wèi)客人们演奏。只是这位叫1900的钢琴家(gāng qín jiā)从来不守规矩，常常与乐队合作到一半(yí bàn)，就丢开谱子即兴演奏了。不过客人(kè rén)们往往一听到他的琴声，立刻(lì kè)就来了情绪，进入忘乎所以的欢乐(huān lè)状态.

（1900的即兴演奏）

天生的海上钢琴师(gāng qín shī)1900不但为头等舱的客人演奏，还经常(jīng cháng)到三等舱去为那些穷苦移民弹琴(tán qín)。大家都痴迷在他的琴声中(zhōng)。乘客们沉醉的神情说明他们在(zài)1900的音乐中找到了自己的心声(xīn shēng)。

（1900在三等舱的演奏）

有一位意大利客人(kè rén)希望听到塔兰台拉舞曲，1900只请他(tā)做了一个简单的示范节奏，继而(jì ér)就让大家听到了一曲热烈奔放的塔兰台(tǎ lán tái)拉．
注：塔兰台拉舞曲（Tanantella）是舞曲的(de)一种。起源于意大利民间。据十五世纪后的(de)传说，被一种毒蜘蛛“塔兰图拉”咬伤的(de)人，须剧烈跳舞才能得救，塔兰台拉即(tái lā jí)源于此。一说因此舞源于意大利南部(nán bù)塔兰托城而得名。其特点为3/8拍或(huò)6/8拍，情绪活跃，舞蹈时用铃鼓、响板伴奏(bàn zòu)，音乐带有恒动曲特点，与库朗、基格相似(xiāng sì)。十九世纪中叶后，肖邦、李斯特等作曲家用塔兰台(yòng tǎ lán tái)拉创作器乐独奏曲；柴可夫斯基所作《意大利(yì dà lì)随想曲》的最后段落，具有塔兰台拉的(de)体裁特点.

影片《1900传奇》的一个寓意深刻(shēn kè)的段落是麦克斯问1900为什么不下船(xià chuán)去陆地看看，在稳固的土地上安(shàng ān)一个家。现在这段情绪贴切、含意(hán yì)隽永，带有鲜明特征的配乐就出自我们(wǒ men)节目中一再出现的那位意大利作曲(zuò qǔ)大师埃尼奥•莫里康内，《1900传奇》获得第(dì)57界金球奖最佳音乐奖理所当然。看来记者们(men)的审美情趣的确高过了电影🎬商人(shāng rén)们，奥斯卡评委不懂音乐也就(jiù)不知道这位大师的价值。实际上，埃(āi)尼奥•莫里康内在《1900传奇》中的配乐(pèi yuè)，是他在全世界🌍电影🎬作曲家面前树🌲立(shù lì)的一个新的高峰，在有些方面(fāng miàn)，他甚至超越了自己．阜美国人(rén)并不了解这部影片的音乐所(suǒ)达到的高度、深度和难度，如果分析(fēn xī)一下音乐与音响元素的关系就(jiù)会发现，《1900传奇》的录音以及与画面(huà miàn)合成的难度是非常之大的。在(zài)艺术和技术两方面如此具有创新性(chuàng xīn xìng)、开拓性的一部影片，世界🌍上众望所归的(de)奥斯卡却视若无睹充耳👂不闻，的确令人匪夷所思而(ér)百思也不得其解。我认为这不能不说明(shuō míng)近年来奥斯卡的堕落。

注：埃尼奥;莫里(mò lǐ)康内（Ennio Morricone）1928年出生于罗马，迄今参与制作的(de)各国电影🎬已不下400部，是意大利最(zuì)多产、最有建树🌲的作曲家，在世界🌍电影🎬界(diàn yǐng jiè)可谓有口皆碑．

有一次，轮船靠岸之后，下(xià)等舱的客人们都匆匆离去(lí qù)了。人去船空，感到失落和孤寂的(de)1900正随着自己的思绪轻轻地触摸琴键(qín jiàn)。突然，角落里传来了小手风琴——一架巴扬(bā yáng)那嘹亮深情的应和声。它的主人(zhǔ rén)，一个来自世界🌍某一角落的移民，出于(chū yú)对1900的琴艺和音乐的仰慕，留下来(liú xià lái)和他谈起了家常往事。妻子和(hé)人私奔了，自己赖以生存的田地也(yě)因干旱而荒芜。五个孩子👶都因(yīn)热病死去，只有最小的女儿👧幸免于难。最后(zuì hòu)，谈到了他对新生活的渴望(kě wàng)和对大海的向往。这一过程中(zhōng)，1900的琴声一直在静静地为他们的(de)谈话伴奏。音乐融入对白，语言渗进了(le)节奏。莫里康内的音乐与托尔纳托雷(nà tuō léi)的对白之间的结合此刻达到了(le)天衣无缝、绝妙感人的境地。
注：巴扬：键钮(jiàn niǔ)式手风琴，因其外形与音的(de)排列均与键盘式完全不同，故而(gù ér)它主要流行在具有历史和群众(qún zhòng)基础的北欧和独联体各国。

（1900与移民(yí mín)的交谈，配乐与对白的完美结合(jié hé),）

1900：You don’t look happy about going to America.

Immigrant：It’s not America. It’s everything I’m leaving behind.
Immigrant：Until a few years ago, my field was the only thing I knew. The world started and ended there in that piece of land. I’d never walked down the main street of a town. Maybe you can’t understand that.

1900：I understand that perfectly. I know someone who went through something very very similar.

Immigrant：One fine day did his field go dry, too? And did his wife run off wi
th a priest? And did the fever take his five children?

1900：No, but he ended up alone, too.

Immigrant：Then he’s more lucky than me.
Immigrant：I still have a daughter, the youngest one. She survived. It’s for
her that I decided one day to fight my bad luck. I travelled the world withouta destination. And then one day, when I go through one of many towns I never see before. I come to a hill, and then I see the most beautiful thing in my life. THE SEA!

1900：The sea?

Immigrant：I’d never seen it before. It was like lightening hit me. Because I
heard its voice.

1900：The voice of the sea?

Immigrant：Yes. The voice of the sea.

1900：I’ve never heard it.

Immigrant：The voice of the sea, it is like a shout, a shout big and strong, s
creaming and screaming and what it screaming was: “You! … Men with shit in your brains! Life is immense! Can you understand that? Immense!” I never think of it this way. I have a revolution in my head. That’s how I suddenly decide to change my life, to start afresh.
Immigrant：Change life, start afresh. Tell that to your friend. ……

麦克斯深知1900的性格和品行，认定他(tā)无处可去，决不会离开弗吉尼亚号，但是这只(zhǐ)古旧的大船早已成为一堆废铜烂铁，人们(rén men)正在往上装炸药💊，准备把它炸掉(zhà diào)。麦克斯在费尽口舌说服工头推迟爆炸(bào zhà)日期后，开始在那庞大空旷，已经(yǐ jīng)面目全非的船体内到处寻找1900。面对如今(rú jīn)破败不堪，昔日豪华富丽的大厅，他(tā)的思绪再次闪回到弗吉尼亚号的(de)黄金岁月。

（大厅音乐）

乐队指挥一再叮嘱，要(yào)他这次照谱演奏，满口答应的1900不一会儿就(jiù)故伎重演了。

（1900即兴独奏）

每当他尽情即兴(jí xìng)的时候，大家就没事儿可干。1900用钢琴(gāng qín)向坐在他身边的麦克斯描绘了(le)自己视野中出现的四个形象与(yǔ)性格截然不同的人。
在1900的眼中，此刻(cǐ kè)看见的是一个正和情夫私奔(sī bēn)的老女人👩，音乐当中明显的吉普赛(jí pǔ sài)风格表现了她的雍容华贵，同时也(yě)似乎说明了她来自何方。而这(zhè)一位则是个深深陷入沉思与(yǔ)回忆，陷入了前尘往事的伤感的男人👨(nán rén)。随着富于弹性和张力的探戈节奏(jié zòu)的切入，我们又看见了一个流着泪(liú zhe lèi)的年轻女子正在与自己的情人(qíng rén)共舞，她的装束及出身都被(bèi)音乐准确无误地揭示了出来。最后，1900手下(shǒu xià)的旋律，也就是音乐大师埃尼奥莫里(mò lǐ)康内笔下的配乐，又惟妙惟肖地描绘(miáo huì)了一个穿着别人的礼服混迹于(yú)头等舱的不速之客。

在第一部分的结尾处(jié wěi chù)，我们来完整地重温以上情节中(zhōng)出现的两段音乐。这是幼年的1900第一次(dì yī cì)弹琴时大家听到的那首充满稚气(zhì qì)的莫扎特风格的钢琴小品，原声CD中(zhōng)的标题也颇有寓意：《莫扎特再生(zài shēng)》。

（幼年1900的第一次演奏）

出现在1900为三等舱(sān děng cāng)的普通移民弹琴的情节当中的(de)那段音乐，原声CD中的标题是《Study for Three Hands》（《三手(sān shǒu)联弹试作》，Study在这儿当“练习曲”讲）。（1900的(de)三手联弹）

另外还有一首出现在以后(yǐ hòu)情节中的乐曲，相当于全篇配乐主题(zhǔ tí)的核心，标题是《Play in Love》，钢琴独奏.

同伴们(men)都上岸去了，1900再次体验到了(le)孤独和失落。由弦乐演奏的这段(zhè duàn)感情丰沛、饱含失落与怅惘之情的(de)音乐，与赛尔乔;莱昂内的《美国(měi guó)往事》中最后那段弦乐重奏的德(dé)博拉主题（Deborah's Theme）阿玛泊拉之间出现了千丝万缕(qiān sī wàn lǚ)的联系。

(有点忧伤的弦乐)

1900正拿着话机(huà jī)想和岸上的随便什么人说说话(shuō shuō huà)，以排遣心头的孤寂，这时，突然有(yǒu)四个衣冠楚楚的黑人闯了进来。与(yǔ)陆地上的社会隔绝已久的1900吓(xià)得在弗吉尼亚号的巨大船体内(tǐ nèi)四处逃窜。

(一段紧张的音乐)

其实这(zhè)四个人并非歹徒，他们不过是被(bèi)派来通知1900，要他准备和当今(dāng jīn)爵士乐的祖师爷在钢琴上一决雌雄的(de)。

（一段爵士小号）

埃尼奥;莫里康内的(de)配乐形象生动地描绘了爵士乐史上(shǐ shàng)确有其人的一个重要人物：杰里;罗尔;莫顿(mò dùn)。影片中的他由曾经是美国(měi guó)一个著名的三重奏爵士乐团成员的黑人(hēi rén)演员克拉伦斯;威廉姆斯三世（Clarence Williams）扮演。此刻，他正在(zhèng zài)弗吉尼亚号停靠的码头上向新闻界(xīn wén jiè)夸夸其谈，不可一世地狂妄宣称说他不(bù)相信世界🌍上能有人在钢琴技艺方面(fāng miàn)超过发明了爵士乐的人，也就是(jiù shì)他杰里;罗尔;莫顿。

音乐的情绪、节奏(jié zòu)贴切地和杰里;莫顿神采飞扬的表情(biǎo qíng)及说话的速度保持了同步，这时(zhè shí)，得知比赛消息的人们开始集中在(zài)弗吉尼亚号的大厅里，好戏就要开场(kāi chǎng)了。

（杰里;罗尔;莫顿钢琴独奏）

杰里;罗尔(luó ěr);莫顿出生于1885年大约在1940年去世(qù shì)，他是爵士乐史上公认的最早的(de)巨人之一，但是，由于他喜欢夸大自己(zì jǐ)对爵士乐的贡献，所以常常产生负面(fù miàn)效果。众所周知，爵士乐的早期历史可以追溯到(zhuī sù dào)17世纪非洲黑奴被贩运到新大陆以后(yǐ hòu)做工时唱的歌曲，也就是做工歌(gē)和田间号子，以及19世纪的早期黑人(hēi rén)宗教歌曲和后来的无从查考其(qí)确切诞生年代的布鲁斯音乐，再后来(hòu lái)还有拉格泰姆音乐等等，而杰里;莫顿(mò dùn)却曾经夸口说是他在1902年(nián)发明了爵士乐，这简直是天方夜谭。杰里(jié lǐ);莫顿10岁时就开始弹钢琴，少年时代曾(céng)长期在妓院中弹琴，以至于亲戚们(men)都与他断绝了关系，而这(zhè)一切也都在影片导演和编剧(biān jù)托尔纳托雷的剧本中得到了表现(biǎo xiàn)。 注：关于布鲁斯：美国黑人的祖先在非洲(fēi zhōu)。17-18世纪西方殖民主义者将大批非洲黑人贩卖(fàn mài)到美洲，成为那里白人的奴隶之后(zhī hòu)，他们被强迫劳动、受尽折磨。在田间、在(zài)劳动之余，黑奴们怀念故乡和(hé)亲人，常常唱一种哀歌，以表达他们(tā men)痛苦的心声。这种音乐也渗透在(zài)一些宗教歌曲中。由于蓝色被美国(měi guó)人看作是忧郁的色彩，这种悲哀(bēi āi)的歌曲，也就统称之为Blues（蓝色），中国音译(yīn yì)之为“布鲁斯”。我们常常从美国音乐作品(yīn yuè zuò pǐn)中发现带有Blues的曲名&如《蓝色狂想曲(kuáng xiǎng qǔ)》、《蓝色的探戈》、《蓝色的爱💗情》等，它们(tā men)更准确的译法应该是《忧郁狂想曲(kuáng xiǎng qǔ)》、《忧郁的探戈》、《忧郁的爱💗情》……。布鲁斯的(de)特点：从大音阶来讲，它的第三级(Mi)音(yīn)和第七级(Si)音经常是降低一些(平时(píng shí)讲是降半音，实际上不到半音)。有时(yǒu shí)第五级(Sol)音也降半音。这些降音(jiàng yīn)还常辅以滑音和颤音，因而更加强(jiā qiáng)了歌曲忧郁、悲伤的色彩；旋律中(zhōng)多用切分节奏，形成轻重音颠倒；节奏(jié zòu)多为双拍，通常为4/4拍，也有(yǒu)部分是2/4拍;；从歌词、曲调结构上(shàng)讲，布鲁斯多采用对称的、带音韵(yīn yùn)的两行词。第一句重复一遍。每段(duàn)曲调12小节，每句4小节，从而形成：‖∶Ａ∶‖＋Ｂ三句的(de)固式曲式结构；和弦常用主和弦(Ⅰ)、属(shǔ)和弦(Ⅴ)和下属和弦。(Ⅳ)，因此，和声听(tīng)起来很和谐，而且朴素。布鲁斯最早出现(chū xiàn)时，仅用于歌唱。后来也用于器乐(qì yuè)演奏。起初仅限于一些弹拨乐器，如吉他、斑鸠(bān jiū)琴等。19世纪60－70年代，美国南北战争结束之后(zhī hòu)，一些旧货店出售南北战争后军队留下的(de)一些管乐器。那时，黑人们每到假日黄昏(huáng hūn)，常来到新奥尔良的“刚果广场”唱歌、跳舞(tiào wǔ)。他们发现了这些廉价管乐器，便买(mǎi)了下来，学习吹奏。从此，黑人乐队有(yǒu)了管乐器。

在爵士音乐界素有爵士博士(bó shì)之称的杰里;罗尔;莫顿站在码头(mǎ tóu)上，把传说中从来没有下过船(chuán)的最棒的钢琴师大大地奚落(xī luò)和讥讽了一番，然后大摇大摆地登上(dēng shàng)了弗吉尼亚号。比赛开始了。从低(dī)角度射出的一束灯光把一个巨大(jù dà)的人影投射在头等舱大厅门口那(nà)块色彩斑斓的玻璃屏风上。随后，杰里(jié lǐ);莫顿俨如国王一般出现在大厅的(de)门口。他缓缓地走进来，目光炯炯、高傲(gāo ào)威严地环顾四周.

这时吧台上有人在一个(yí gè)大玻璃杯里为他倒了半杯(bàn bēi)威士忌，杰里;莫顿一言不发，走上前来把酒一饮而尽(yī yǐn ér jǐn)，随后把杯子倒扣在吧台上。

然后(rán hòu)，他目中无人、气宇轩昂地走向钢琴，对坐在(zuò zài)琴前正和所有客人们一起默默地(mò mò dì)注视着他的那位海上钢琴师礼貌(lǐ mào)而轻蔑地说道：“我相信，你占(zhàn)了我的座位。”
（“I believe you’re sitting& at my seat.”）
1900显得胆怯而又(yòu)很无奈地站起身，讨好式地问道(wèn dào)：“您就是那个发明了爵士乐的人(rén)，对吧？”
（“You’re the one who invented Jazz right?”）
他得到的是一句得意(dé yì)的回答：“这，众所周知。”
（“That’ what they say.”)

然后杰里;莫顿也(yě)问道：“而你就是那个屁股底下不是(bú shì)大海就不会弹琴的人，对吧(ba)？”
（“And you're the one who can't play unless you have the ocean under your ass, right?”）
他听到的是略显谦卑的同(tóng)一句回答：“这，也众所周知。”在点烟时(shí)，莫顿当众拒绝了1900伸出的友好之手(zhī shǒu)，有意用法语说了一句“劳驾，请(qǐng)您让开”，之后就把点燃的香烟(xiāng yān)轻轻放在钢琴共鸣箱的边缘，稳如泰山地(dì)坐了下来。 （第一回合：杰里;莫顿的(de)“Big Fat Ham” ）
在他自己作曲的一首光彩华丽(huá lì)、娴熟流畅的“Big Fat Ham”（“大肥火腿”）之后，杰里;莫顿(mò dùn)在听众的欢呼声中拿起那支恰好燃烧(rán shāo)到钢琴琴身边缘的香烟，炫耀地高(dì gāo)高举过头顶，只见烟卷上的烟灰(yān huī)在他演奏的过程中一点儿也(yě)没有掉下来过。他不屑一顾地向正在呆望(dāi wàng)着他的1900说：“该你了，水手(shuǐ shǒu)。”。
（“It’s your turn, sailor”）
然后走过去傲慢地把烟投进(tóu jìn)了吧台上的酒杯里。

只见1900把(bǎ)胳膊肘压在琴键上，做出一副冥思苦想的(de)神态。继而大家听到的居然是一支(yī zhī)熟悉得不能再熟悉的旋律：平安夜(píng ān yè)。1900依然是满脸的无奈，表情夸张地(dì)沉醉在显然是小儿科的曲调里。

（第一(dì yī)回合：1900的“平安夜”）

杰里;莫顿感到受了(le)讽刺和侮辱，于是第二次来到钢琴前(qián).

（第二回合：杰里;莫顿的“渴望” ）

这次杰里(jié lǐ);莫顿的参赛曲目是他本人作曲(zuò qǔ)的“The Crave”

由美国黑人演员克拉伦斯;威廉姆斯三世扮演(bàn yǎn)的杰里;莫顿在演奏的时候表现(biǎo xiàn)出来的辉煌技巧和大师风度的确(dí què)令人叹服。当再次轮到1900的时候，谁也(yě)没有想到他居然把刚才杰里;莫顿(mò dùn)这首具有高难度技巧的乐曲不费吹灰之力地(dì)重复了一遍。 （第二回合：1900重复杰里莫顿(mò dùn)的“渴望”）

尽管在技巧上1900不亚于杰里(jié lǐ)莫顿，但不懂其用意的观众(guān zhòng)却认为模仿对手是不光彩行为(xíng wéi)，因而对他发出了一片嘘声。杰里(jié lǐ);莫顿感到自己占了上风，马上又(yòu)弹了一首更炫耀技巧的乐曲(yuè qǔ)：“The Finger Breaker”，或者叫“Finger Buster”，直译是“扭断你的手指(shǒu zhǐ)”，这也是他自己的作品。标题(biāo tí)本身就指明了乐曲的演奏难度(nán dù)。

（第三回合：杰里;莫顿的“The Finger Breaker”）

这时，1900感到有(yǒu)必要动真格儿的了。他向正(zhèng)对他表示极大不满的麦克斯要(yào)了一支香烟，也放在了钢琴上(shàng)，然后转过身来，对似乎已经胜券在握的(de)杰里;莫顿轻蔑地说了一句：“你(nǐ)是自找的，倒霉蛋。”随后，人们耳👂畔响起(xiǎng qǐ)了一支如火如荼，快得令人瞠目结舌的乐曲(yuè qǔ)。

（第三回合：1900的“单人四手联弹”）

已经被(bèi)惊呆的杰里;莫顿手中的酒杯掉(diào)在了地上，这之前，一位绅士的(de)雪茄烟已经从嘴唇上不知不觉地滑落(huá luò)下来，一位贵妇头上的假发竟浑然不觉(hún rán bù jué)地被服务生的托盘无意间刮掉，所有人的(de)目光都呆呆地盯在满脸是汗(hàn)的演奏者身上。听上去只能是四手(sì shǒu)联弹的作品现在却是一个人在(zài)弹奏。

一直轰鸣着的钢琴突然静(jìng)了下来，大厅里的空气似乎凝固(níng gù)了，只听得见1900的喘息声，人们甚至忘记(wàng jì)了鼓掌。

在无数双眼睛的注视下(xià)，1900拿起似乎被人遗忘了的那支(nà zhī)香烟，用钢琴里早已发热的琴弦(qín xián);点燃，随后后一步步走向站在一旁(yī páng)呆若木鸡🐔的杰里;莫顿，“你抽吧，我(wǒ)不会。”（“You smoke it, I don’t know how.”）1900轻轻地说。随后，他潇洒地把(bǎ)烟插在了莫顿的嘴唇上(shàng)。

久闻1900大名的唱片商不断地用前途无量(qián tú wú liàng)和财源滚滚这些甜言蜜语对他进行灌输(guàn shū)，终于得到了一次录音机会。影片这一(zhè yī)场景真实地向人们展示了上个世纪初(chū)的唱片录音设备，观众也借此机会得以(dé yǐ)目睹当时的现场录音过程。除了有关(yǒu guān)早期音乐会（主要是歌剧）的记录片以外(yǐ wài)，在故事片当中这种场景是极其罕见(hǎn jiàn)的，也许这正是意大利导演托尔纳托雷(nà tuō léi)的作品构思一向表现出非凡与(yǔ)大气的独到之处.在这组镜头当中，他(tā)让人们一刹那间回顾了与音乐(yīn yuè)的发展和传播事业密不可分的唱片(chàng piàn)的历程。

久闻1900大名的唱片商不断(bù duàn)地用前途无量和财源滚滚这些甜言蜜语对他(tā)进行灌输，终于得到了一次录音机会(huì)。影片这一场景真实地向人们展示了(le)上个世纪初的唱片录音设备，观众也(yě)借此机会得以目睹当时的现场录音过程(guò chéng)。除了有关早期音乐会（主要是歌剧）的(de)记录片以外，在故事片当中这种场景是(shì)极其罕见的，也许这正是意大利导演(dǎo yǎn)托尔纳托雷的作品构思一向表现出(chū)非凡与大气的独到之处.在这组镜头(jìng tóu)当中，他让人们一刹那间回顾了(le)与音乐;的发展和传播事业密不可分(mì bù kě fēn)的唱片的历程.

开始在琴键上(shàng)信手拈来的1900即兴弹出了一串琶音(yīn)和音阶之后，逐渐进入自己的乐思(lè sī)之中此刻，仿佛出于天意，他看见外面(wài miàn)甲板上有个容貌质朴秀丽的(de)女孩👧来到了玻璃窗前。在这一瞬间(yī shùn jiān)，看上去如此纯洁健康的姑娘激发了(le)1900的创作灵感。凝视着一直在照镜子的(de)女孩👧，观众听到了海上钢琴师的心声(xīn shēng)：那发自他心底的一支最纯朴(chún piáo)、最温柔、最动人的爱💗的旋律(xuán lǜ)。（1900唯一的一次录音，影片的配乐主题(zhǔ tí))

这支优美单纯的曲调就是影片《1900传奇(chuán qí)》的配乐主题，它表现出作曲大师(dà shī)埃尼奥莫里康内的作品一向所(suǒ)拥有的突出特征：简单质朴、富于内涵(nèi hán)，旋律如歌、沁人心脾。

而此前还担心录音(lù yīn)疼不疼的海上钢琴师现在改了主意，他(tā)觉得不能和自己的音乐分开，就(jiù)撕毁了协议，拿起刚刚刻录好(hǎo)的唱片跑掉了。实际上，他想把(bǎ)唱片作为礼物献给让他动心的(de)那位姑娘。从她与旁人的谈话(tán huà)当中1900得知，原来，姑娘就是那位曾经用巴扬(yòng bā yáng)应和他的钢琴，随后与他(tā)倾心长谈的纯朴移民的女儿👧。1900苦于(kǔ yú)不知如何与人打交道，就在房间(fáng jiān)里反复地练习问候用语。此刻的(de)主题变奏中充满了向往和渴望(kě wàng)之情。

（弦乐配合竖琴的主题变奏）

屋角(wū jiǎo)的钢琴上传来一个显得犹疑不决的(de)动机，这动机第三个音上小2度的(de)出现准确地描绘出一种胆怯的心态(xīn tài)。随后逐渐形成的一个主题，结构如此(rú cǐ)简单而又形象，是作曲家埃尼奥(ní ào);莫里康内令人拍案叫绝的神来之笔。随后观众(guān zhòng)看见1900就在这怯生生的音乐的(de)伴随下拉开了女宾三等舱的舱门(cāng mén)。

（由钢琴开始的一个简单的怯生生(qiè shēng shēng)的主题，随后弦乐加入，夜晚三等舱里(lǐ)孩子👶的哭声）

1900壮着胆子在睡💤满人(rén)的狭窄舱房里到处寻找，最后终于(zhōng yú)找到了心仪的女孩👧儿。这时，通过他(tā)的主观视角，观众看见了一个睡💤梦中(shuì mèng zhōng)的美丽的嘴唇。这一镜头堪称世界🌍(shì jiè)电影🎬中最完美的嘴唇特写。 第二天(dì èr tiān)，轮船靠岸时，1900在拥挤的人群中(zhōng)找到了女孩👧儿。善良的女孩👧儿给了(le)他纯洁的一吻💋，并把父亲的(de)地址告诉他，邀请他到家里来(lái)作客。1900手中的礼物却始终没有机会(jī huì)送出去。这时在嘈杂的背景上，音乐(yīn yuè)再次传达出渴望、失落与怅惘。

（嘈杂(cáo zá)的背景上弦乐奏出的配乐主题(zhǔ tí)）

影片主角1900的扮演者是1961年出生在(zài)伦敦的英国🇬🇧演员Tim Roth。在此之前，在1995年由(yóu)Liam Neeson主演的英国🇬🇧历史剧情片Rob Roy（赤胆豪情） 中(zhōng)，他由于出色的扮演了英格兰贵族(guì zú)Archibald Cunningham而获得了当年奥斯卡最佳男配角提名(tí míng)。而给我们留下深刻印象的是Tim Roth那(nà)明显的戏剧功底和他丰厚的(de)艺术修养。就象在澳大利亚音乐家传记片Shine(闪亮(shǎn liàng)）中一样，尽管影片最后在录音合成(hé chéng)时采用的大部分实际音响可能出自(chū zì)钢琴家缔尤特布塔，但是作为职业演员的(de)Tim Roth以及杰里;罗尔;莫顿的扮演者显然弹得(dàn dé)一手好琴。这一点无疑地给观众(guān zhòng)留下了值得大书📖特书📖的难忘印象。试想(shì xiǎng)Tim Roth如果不会弹钢琴，那么传奇中的海上(hǎi shàng)钢琴师这一人物形象就无法显得如此真实可信(zhēn shí kě xìn)如此丰满和光彩甚至于无法成立，也(yě)正是因为他和杰里;罗尔;莫顿的(de)扮演者卡伦斯;威廉姆斯三世（Clarence Williams）特别是后者(hòu zhě)都弹得一手好琴，比赛这场戏才会(huì)在银幕剩下的观众中达到导演(dǎo yǎn)所预期的如此震撼如此富于戏剧(xì jù)张力的视听效果。同样在录制唱片(chàng piàn)这场戏中只有作为一个真正的钢琴演奏(gāng qín yǎn zòu)者Tim Roth的表演才会如此自然和(hé)真实如此细腻和到位。

也许是从见到(jiàn dào)女孩👧这一刻起，陆地对于1900来说不再是(shì)没有丝毫的诱惑力了。一天，在与(yǔ)好朋友麦克斯进餐的时候他说出(shuō chū)了心中的想法：我想去陆地(lù dì)看看。

终于听到了朋友的这一(yī)决定，麦克斯开始高兴的为1900描述未来(wèi lái)的情景。他的家庭他的儿女(ér nǚ)甚至谈到自己受邀请去1900家吃晚饭(chī wǎn fàn)的美妙情景。在他们的谈心过程(guò chéng)中音乐一直以温暖的主题变奏(biàn zòu)来衬托对白，揭示出主人公或复杂(fù zá)或感慨的心态.

离别的时刻似乎(sì hū)到来啦，穿着麦克斯送给他的大衣(dà yī)在与船上所有依依不舍地为他送行(sòng xíng)的人告别之后，1900戴好帽子拿起(qǐ)手提箱终于踏上了通往陆地的旋梯(xuán tī)。

在这段布鲁斯风格的配乐当中，突显(tū xiǎn)出来的钢琴旋律和仰角拍摄的(de)镜头同步。使连接弗吉尼亚号与陆地(lù dì)的那条旋梯显得格外的漫长。突然(tū rán)间一步步走下旋梯的1900停住了(le)他的脚步。

凝望着庞然矗立在(zài)眼前的巨大城市，耳👂盼传来了象征(xiàng zhēng)着市井活力的各种声响，音乐当中(dāng zhōng)再次出现了由小二度所标致的(de)怯生生的动机。终于在船弦上所有(suǒ yǒu)送行者的注视下，1900把摘下的(de)帽子用力地抛向空中，而最后帽子(mào zi)落进了水里。此刻，音乐中的怯生生(qiè shēng shēng)动机开始改变自己的形态显得不再(bù zài)怯懦和犹疑。只见1900转过身来迈出坚定(jiān dìng)的脚步返回了甲板。 消沉和独处(dú chǔ)了相当长的一段时间1900才重新回到(huí dào)朋友们中间继续他的音乐演奏生涯(shēng yá)，日子一天天的过去了。


以间断闪回(shǎn huí)的倒叙形式构成的这部影片终于(zhōng yú)回到了现在时。炸船的日期已经(yǐ jīng)不能再拖延，而1900始终没有被找到(zhǎo dào)。麦克斯依然坚信他不可能离开弗吉尼亚(fú jí ní yà)号。于是麦克斯破釜沉舟，从乐器老板那儿(nà ér)借来当年被他保存下来的那(nà)张珍贵的唱片带着同时借来(jiè lái)的唱机，再次回到了破败不堪的(de)弗吉尼亚号。小号手麦克斯在船上每个角落里(jiǎo luò lǐ)播放音乐呼唤朋友的场景是影片(yǐng piàn)感人肺腑的段落。正如托尔纳托雷的同胞(tóng bāo)意大利导演赛尔乔;莱昂内（Sergio Leone）在《美国(měi guó)往事》中曾经做过的那样，今天他(tā)在自己的作品中，特别是在(zài)‘‘呼唤’’这一段落中也表达了他(tā)对于男性情谊--这人世间伟大情感的(de)歌颂。

终于，从一个黑暗的角落里传来(chuán lái)了一句幽默的问话：‘‘怎么啦？晕船(yùn chuán)吗？’’麦克斯流着泪笑了，这是当年在(zài)弗吉尼亚号上那个难忘的狂风暴雨之夜(zhī yè)他初次邂逅1900时听到的第一句话(huà)。在随后的倾心长谈中，1900讲述了(le)他的钝式心态的由来(lái)。生活在陆地上的人们在面临(miàn lín)无边际的选择时表现出了(le)无休止的欲望，对此他感到不解。而(ér)他的世界🌍，就是自己赖以出生和(hé)成长每次只能载客2000人连同他们梦想(mèng xiǎng)的这条船。在由88个琴键组成(zǔ chéng)的键盘上，他可以创作出无尽(wú jìn)的给世人带来欢乐的音乐。而(ér)陆地，对于他来说是一个再也无法(wú fǎ)数得清琴键的键盘，是一只过大(guò dà)的船。在这里，托尔纳托雷通过自己(zì jǐ)所塑造所衷爱💗的角色之口，表达(biǎo dá)了他对于作为电影🎬符号的弗吉尼亚(fú jí ní yà)号所代表的一种俭朴淡薄的(de)人生观的肯定，以及对于以陆地为(wèi)代表的物欲横流的现代社会的批判(pī pàn)。

1900宁愿失去生命也不愿失去自己的(de)世界🌍，他决定留下来和弗吉尼亚号同归于尽(tóng guī yú jìn)。两个好朋友分手前的最后一次(yī cì)拥抱是影片催人泪下的场景之一。在(zài)岸边，人们终于撤掉了那条长长的旋梯(xuán tī)。

特写镜头中又出现了这双无数次(wú shù cì)抚摸琴键的修长的手，如今下面(xià miàn)几经没有了键盘没有了钢琴，象是(xiàng shì)对自己一生海上钢琴生涯的回顾(huí gù)和总结。当年，1900那双小手第一次抚摸琴键(qín jiàn)时，观众听到的充满稚气的莫扎特(mò zhā tè)风格的旋律现在回荡在他自己(zì jǐ)的耳👂盼也回荡在观众的(de)心田。听到四周传来的令人感到威胁(wēi xié)和恐怖的声响，1900脸上露出了神秘(shén mì)的带有嘲弄意味的笑容。

听完(wán)了这个传奇故事，乐器店老板沉默了(le)许久。分手时他把小号换给了(le)麦克斯，这时的他已经不是影片开始(kāi shǐ)时那个刻薄的商人了。麦克斯局促不安(jú cù bù ān)的表示钱已经花光了，而老板(lǎo bǎn)却和蔼可亲的笑着说：“没关系，一个(yí gè)好故事的价值超过了这把(bǎ)旧的小号。”在最后的镜头中(zhōng)，望着麦克斯远去的背影，那出现(chū xiàn)在弦乐上的温暖的片尾主题(zhǔ tí)也似乎在流过观众激动不已的心田(xīn tián)。